Autor Tema: CONSEJO PARA AMPLIFICAR UNAS CAJAS BBC LS3/5A.  (Leído 2392 veces)

feraldi

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CONSEJO PARA AMPLIFICAR UNAS CAJAS BBC LS3/5A.
« en: 29 de Diciembre de 2021, 06:40:42 pm »
Con lo tranquilo que estaba yo desde que terminé de configurar mi equipo de cajas "definitivo"...en fin, se supone que el que fue cacharrero, no deja de serlo...así que, vamos al lío.

Hace cosa de 2 o 3 veranos escuché en una reunión con amigos de la casa  ;) un Reel to Reel de Akai cuyo sonido me encantó, al punto de que con el tiempo me he agenciado uno exactamente igual que, una vez puesto en casa, no me ha gustado tanto como mis fuentes habituales y ha acabado ocupando un espacio privilegiado en la librería de mi pequeño despacho por que lucir, luce un rato largo el jodío, el juguete en cuestión es como este de aquí:



Total, que hace unos días estaba comentando con otro buen amigo, que lo bonito que es..., que qué pena el tenerlo parado..., que si la abuela cada día fuma más..., etc. Total, que con la ayuda de otro gran amigo, ando en pruebas de unas maravillosas Stirling LS3/5a, que suenan a gloria, mucho mejor de lo que yo me hubiera imaginado nunca para mi despachito y me estoy planteando hacerme con unas pero me asalta la duda de cuales serían las mejores opciones, a transistores preferiblemente, para amplificarlas.

Total, que aquí me encuentro pidiendo consejo a mis mayores acerca de las que consideréis bajo vuestra opinión y experiencia cuales serían las mejores opciones para amplificar estas cajitas en un pequeño despacho y montadas en una librería. Actualmente las tengo asociadas a un Cyrus 8 a con el que lo hacen francamente bien, también las he probado junto a un Densen B-150XS y tela marinera...pero me gustaría, a poder ser, encontrar una alternativa con una estética más en consonancia con el R2R. Los que me conocéis sabéis que soy un maniático de la estética..¿que le vamos a hacer?, a estas alturas difícilmente cambiaré.

Un saludo a todos, felices fiestas y sobretodo, tened mucho cuidado con el bicho de ahí fuera.

PS: hoy se me ha puesto a tiro el Luxman L-230 al que hice un Recap hace unos años y me pregunto que tal lo haría con estas cajitas, ¿creéis que formarían una buena pareja de baile?




Dimante

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Re:CONSEJO PARA AMPLIFICAR UNAS CAJAS BBC LS3/5A.
« Respuesta #1 en: 29 de Diciembre de 2021, 06:54:08 pm »
Fer, acabas de abrir la caja de Pandora!
 ;D

feraldi

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Re:CONSEJO PARA AMPLIFICAR UNAS CAJAS BBC LS3/5A.
« Respuesta #2 en: 29 de Diciembre de 2021, 07:02:18 pm »
...ya acuden!!  ;D

Rocoa

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Re:CONSEJO PARA AMPLIFICAR UNAS CAJAS BBC LS3/5A.
« Respuesta #3 en: 29 de Diciembre de 2021, 07:51:46 pm »
Fernando, te has hecho con unas cajas míticas. Yo disfruto unas Rogers LS3/5a desde hace casi 30 años.
Recuerdo la primera vez que las escuché, en Portugal, y me dije: "necesito tener esto". Desde entonces las he escuchado con multitud de amplificadores integrados y también previo y etapa.
Ahora mismo están en dique seco, junto con unas ProAc Tablette Signature que también me encantan, porque hace una buena temporada que utilizo unas ATC 10 Signature Edition en el equipo pequeño.

Como integrado de estado sólido te recomendaría por encima de todos un Sudgen. En válvulas ,me iría a por un Prima Luna, un Copland o, mejor aún, el Leben 600 con el que hacen un matrimonio espectacular. Un Kimber 8TC y a gozar.

Tienes muchísimas más opciones pero te garantizo que con lo que te he comentado disfrutarás como un poseso.

Si te aburres y quieres ver lo que pasa al colocarles unas moneditas en la parte superior igual te sorprendes :D
http://tocandoalviento.com/forum/index.php?topic=22.0

Saludos.

JRCD

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Re:CONSEJO PARA AMPLIFICAR UNAS CAJAS BBC LS3/5A.
« Respuesta #4 en: 29 de Diciembre de 2021, 10:52:03 pm »
Varias veces he comentado que si tuviera que quedarme con unas únicas cajas serían unas LS3/5A.

Ken Kessler es uno de los mejores especialistas en LS3/5A, sino el mejor. Un día, hablando con él (por email, claro) le pregunté cual había sido el amplificador con el que le habían sonado mejor, me respondió que el QUAD 909. Intenta escucharlas con uno de esos:

https://www.whathifi.com/quad/909/review


JRCD

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Re:CONSEJO PARA AMPLIFICAR UNAS CAJAS BBC LS3/5A.
« Respuesta #5 en: 29 de Diciembre de 2021, 11:07:05 pm »
Si no quieres meterte en previo y etapa, un Cayin 265ai puede ser justo lo que necesitas, las LS3/5A agradecen mucho la clase A:

https://hometheaterhifi.com/volume_11_1/cayin-265ai-integrated-amplifier-3-2004.html


Dimante

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Re:CONSEJO PARA AMPLIFICAR UNAS CAJAS BBC LS3/5A.
« Respuesta #6 en: 30 de Diciembre de 2021, 12:56:05 am »
Ya que estamos con el tema aprovecho para preguntaros qué diferencias hay entre las diferentes Ls3/5a de las diferentes marcas, y de paso cuál os gusta más: Stirling, Rogers, Harbert, ProAc, Spendor...
¿Hay grandes diferencias o son más bien cuestión de matices? Se supone que todas deben seguir unas pautas muy concretas de diseño y resultado, ¿no?

SL2!

JRCD

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Re:CONSEJO PARA AMPLIFICAR UNAS CAJAS BBC LS3/5A.
« Respuesta #7 en: 30 de Diciembre de 2021, 08:28:05 am »
Las LS3/5A son unas cajas curiosas, se podría decir que son unas verdaderas 'castañas'. La BBC no las considera adecuadas para la escucha de música, solo las ha certificado para voz. El tiempo, como siempre, ha dicho la última palabra y ha dejado claro que otras -teóricamente- mejores han desaparecido, mientras las LS3/5A permanecen y son cada día más apreciadas, prácticamente todo el que las escucha se enamora de ellas.

Fueron diseñadas para funcionar en pequeños espacios, como unidades móviles en furgonetas. Este uso es proclive a golpes y accidentes, para ahorrar costes se especificó que todas deberían ser iguales entre sí por un margen muy estrecho, de tal manera que si una se estropeaba no sería necesario cambiar la pareja, bastaría con sustituir la dañada.

Esas son las especificaciones originales, con los Kef B110 y T27, una impedancia de 15 Ohmios, y SIN biwiring.

Con el tiempo las cosas han cambiado, Kef ya no fabrica los altavoces, la impedancia ha bajado a 11 Ohmios y usan biwiring, cuyo uso cambia sustancialmente el sonido. Aunque todas suenan bien hay diferencias, la intercambiabilidad que exigía la BBC no se cumple tan, tan estrictamente aún si están certificadas por la BBC, que no todas lo están. Hay que tener en cuenta que la certificación se obtiene en conexión monowiring, por lo que si las usas en biwiring ya no estás escuchando realmente unas LS3/5A, te gusten más o no.

De lo anterior se desprende que, si quieres acercarte lo más posible al original deberías buscar algo como unas Rogers como las de Rocoa, con B110 y T27, 15 Ohmios y sin biwiring. O las nuevas Falcon que seguramente son las que más se aproximan al original... lo malo es lo de siempre, el precio.

Rogers ha vuelto a reintroducirlas:

https://www.rogers-hifi.uk/rogers-ls35a-classic-speakers

https://www.paarc.org/rogers-ls3-5a-review-updated-2021-rogers-speakers-review/

Pero tampoco son baratas. La buena noticia para los que quieren unas es que es que hay excelentes clones (no certificados por la BBC) que consiguen sonar como ellas por mucho menos dinero. Había puesto unas, leed la review en el post:

http://tocandoalviento.com/forum/index.php?topic=34.msg177#msg177

JRCD

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Re:CONSEJO PARA AMPLIFICAR UNAS CAJAS BBC LS3/5A.
« Respuesta #8 en: 03 de Enero de 2022, 04:28:54 am »

Dimante

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Re:CONSEJO PARA AMPLIFICAR UNAS CAJAS BBC LS3/5A.
« Respuesta #9 en: 03 de Enero de 2022, 11:24:35 am »
Por todo lo que comentáis y voy leyendo parece que actualmente hay opciones mejores por el mismo precio para escuchar música, ¿no?. Quiero decir, que son muy buenas y seguramente si se van a colocar en una estantería perfecto, pero si no es así mejor pillar un monitor más actual y musical, más completo, que no se quede limitado a hacer una gama media casi perfecta pero que recorte tanto en los extremos.

Nando

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Re:CONSEJO PARA AMPLIFICAR UNAS CAJAS BBC LS3/5A.
« Respuesta #10 en: 03 de Enero de 2022, 08:18:30 pm »
Citar
Por todo lo que comentáis y voy leyendo parece que actualmente hay opciones mejores por el mismo precio para escuchar música, ¿no?. Quiero decir, que son muy buenas y seguramente si se van a colocar en una estantería perfecto, pero si no es así mejor pillar un monitor más actual y musical, más completo, que no se quede limitado a hacer una gama media casi perfecta pero que recorte tanto en los extremos.

Tengo la misma curiosidad Dimante.

Nunca he podido probar las LS3/5A, pero he tenido dos series de las ProAc Tablette, minimonitores inspirados en aquellas. Por ejemplo las relativamente modernas Tablette R8S eran impresionantes. Muy buenas. Me pregunto si las vetustas LS3/5A aguantarían el tipo frente a ellas. Tal vez Rocoa nos podría sacar de dudas. 

Dimante

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Re:CONSEJO PARA AMPLIFICAR UNAS CAJAS BBC LS3/5A.
« Respuesta #11 en: 03 de Enero de 2022, 08:53:06 pm »
Las nuevas Tablette Ten de ProAc parece que se han diseñado de una forma más similar aún al modelo ls3/5a, siendo de iguales proporciones y cerradas (sin puerto bass reflex ni de puente de transmisión). Y yo también temo que sea como comentas, que las antiguas cajas de la BBC no sean tan musicales como algunos monitores modernos.
A ver si alguien con experiencia en ambos nos cuenta algo. El mismo Feraldi ha podido probar ambas generaciones, ya que tuvo unas Tablette también.

Rocoa

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Re:CONSEJO PARA AMPLIFICAR UNAS CAJAS BBC LS3/5A.
« Respuesta #12 en: 09 de Enero de 2022, 06:36:10 pm »
Por todo lo que comentáis y voy leyendo parece que actualmente hay opciones mejores por el mismo precio para escuchar música, ¿no?. Quiero decir, que son muy buenas y seguramente si se van a colocar en una estantería perfecto, pero si no es así mejor pillar un monitor más actual y musical, más completo, que no se quede limitado a hacer una gama media casi perfecta pero que recorte tanto en los extremos.

Javier, no cabe duda de que en la actualidad existen multitud de propuestas mucho más capaces y resolutivas pero también es cierto que eso no siempre se traduce en un mayor disfrute musical.
Este comentario que haces me ha hecho reflexionar sobre el viejo debate resolución vs musicalidad.

Cualquier monitor actual puede proporcionarnos muchas satisfacciones. Se me vienen a la cabeza mis favoritas que podrían ser PMC, ATC, ProAc y muchas más.
También haría referencia a la amplificación, pues el matrimonio ampli-cajas va a ser determinante en el rendimiento de las mismas. Y, como no, la sala.
Y, ya puestos, podríamos introducir en la ecuación los gustos musicales. En este post, escrito hace ya mucho tiempo hablamos del tema.

Si hilasemos muy fino podríamos afirmar que cada persona/sala tiene un requisito único en lo que se refiere a la curva de respuesta en frecuencia de los altavoces idóneos. Nadie tiene derecho a decirte que curva necesitas o quieres y las empresas de altavoces saben que no pueden hacer un altavoz diferente para todos y cada uno de los audiófilos, por lo que solo ofrecen un puñado de modelos y pretenden que uno de ellos se adapte perfectamente a nuestras necesidades.
Muchos de nosotros sabemos la receta que necesitamos para las lentes que montamos en las gafas, pero casi ningún audiófilo sabe que prescripción necesita para sus oídos. Ya sea por preferencia o debido a la pérdida auditiva, se podría decir que cada persona/sala tiene una curva única.

En concreto, la percepción del agudo varía mucho entre personas, siendo habitual sensibilidades particulares en algunas frecuencias combinado con pérdidas de respuesta por la edad o daño en el sistema auditivo.
Algunos necesitan un sistema cálido para no desarrollar fatiga auditiva pero otros escuchando ese sistema se quedarán dormidos.
Es bien sabido que la calidad de los agudos afecta a la respuesta del sistema nervioso ante la música de manera que ciertas distorsiones o artefactos causan una reacción de alerta inconsciente que nos lleva a la irritación y a la fatiga auditiva.

Y para complicar aún más las cosas tendríamos que profundizar en la psicoacústica. Nuestro oído no es un micrófono, no es lineal.
Las curvas de Fletcher-Munson muestran que el oído humano es más sensible a las frecuencias medias y medias-altas que a las graves y agudas. Y también cómo a medida que aumenta la intensidad sonora las curvas se hacen más planas, debido a la manera en que se tensa el tímpano para protegerse de los altos volúmenes.


No es de extrañar que gran parte de las personas tienden a considerar "mejor" el componente que suena más alto en términos de volumen, que no de extensión en frecuencia, y que el tipo de equilibrio tonal que favorece los registros medios también sea muy apreciado por los oyentes desprevenidos, ya que realza la claridad y el enfoque proporcionando así más sensación de presencia.


« Última modificación: 09 de Enero de 2022, 09:23:49 pm por Rocoa »

Rocoa

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Re:CONSEJO PARA AMPLIFICAR UNAS CAJAS BBC LS3/5A.
« Respuesta #13 en: 09 de Enero de 2022, 08:03:38 pm »
Hay una máxima, muy extendida en el mundo del audio "objetivista":un transductor con una curva de respuesta en frecuencia plana tendrá un balance tonal más preciso que otro que enfatice ciertas gamas de frecuencia con respecto a las demás.
Si la respuesta de frecuencia plana se ha convertido en una tradición en el mundo del audio de calidad en la actualidad es porque parece que tiene mucho sentido.
Si partimos de la premisa de que el presentar para el oído humano la misma respuesta en frecuencia que existió en el lugar del concierto grabado, el resultado será un equilibrio espectral que los oídos perciben como idéntico al sonido original. ¿Qué podría ser más evidente? Nada, excepto que este enfoque tradicional de diseño de componente de audio no siempre funciona muy bien en las salas de los aficionados.
Y ahí habría que preguntarse también por qué son tantos los aficionados al sonido reproducido por los aparatos "vintage", en los cuales el rango medio puede ser predominante.

Muchos fabricantes de sistemas de altavoces de gama alta se jactan de lo plana que es su curva de respuesta frecuencial porque la planitud se considera uno de los objetivos principales de cualquier diseño de audio. Desafortunadamente, en un altavoz, la respuesta de frecuencia plana no parece funcionar en muchos casos.

El diseño de altavoces ha hecho enormes progresos en los últimos años. Y se traduce en mejoras en la extensión de las octavas más altas y más bajas del rango de frecuencias, en la resolución de los detalles y en la imagen sonora.
Puede impresionarnos la increíble planitud de la respuesta medida en algunos altavoces de alta gama, con una curva de respuesta recta hasta los 15 kHz, y a veces más allá.
Sin embargo la escucha de estos altavoces, en los que la balanza tonal se inclina hacia arriba en el extemo alto puede hacer que la escucha no sea placentera.

En mi experiencia la reproducción de música a través de altavoces que priorizan la gama media-baja en su curva de respuesta, no lo hacen tanto a la hora de sentarnos a escuchar, a pesar de que las mediciones de los diseñadores muestran lo contrario.
Con frecuencia, los altavoces que miden plano suelen sonar en la sala de escucha delgadas en el extremo inferior, mientras que los que suenan planos en el grave en las salas suelen tener una cresta en el medio-grave en la curva de respuesta en frecuencia.
La región del medio-grave tiene un efecto muy profundo sobre la capacidad de los altavoces para reproducir los verdaderos timbres de instrumentos musicales reales porque ahí radica la base de la precisión tonal de muchos instrumentos como el piano, el cello y muchos metales.

No son pocos los aficionados que afirman que la crítica gama media es peor reproducida por los altavoces modernos que por los de hace decenios. Sin estar completamente de acuerdo con esta aseveración creo que es debido, fundamentalmente, a una cuestión de proporciones en el balance tonal obtenido.
Una mayor percepción de frecuencias altas,por ejemplo, con platillos que suenen más claros y definidos, supone más resolución pero a expensas del cuerpo y riqueza de medios.

No estoy defendiendo, por supuesto, que abandonemos por completo el criterio de la planicidad de respuesta del altavoz. Los picos y caídas siguen siendo picos y caídas, y afectan negativamente al sonido pero cuando la precisión subjetiva y la perfección objetiva están tan claramente en desacuerdo entre sí debemos reevaluar nuestro enfoque y no ver como irrelevantes esas contradictorias percepciones subjetivas 

A veces el problema no es con la medición, sino con la técnica de medición. Muchos fabricantes de altavoces miden la respuesta de frecuencia en una cámara anecoica, lo cual no tiene sentido. Los altavoces nunca se escuchan en una cámara anecoica. Los altavoces son escuchados en salas reales, y ahí sus mediciones son bastante diferentes.

Veamos las medidas de las Roger LS3/5a




Son cajas cerradas, bafle infinito, por lo que adolecen del extremo grave que mostrará un altavoz con diseño reflex, pero el ataque es más preciso, lográndose mejor articulación y menos excesos.
El timing es excelente y el rango medio transmite todo el mensaje emocional, a pesar de las crudezas de las grabaciones. Es difícil lograr este tipo de coherencia en diseños con pórtico reflex.
Siendo un dos vías el balance final está en el lado ligero pero sus medios y graves altos son más que suficientes en cantidad y calidad para reproducir música orquestal de gran escala y rock de alto voltaje en espacios apropiados, siempre que mimemos el resto del sistema.

Están diseñadas con una protuberancia en la respuesta en frecuencia a 100 Hz, lo que nos da la impresión de que producen más graves de lo que hacen.
La respuesta de 50 y 60 Hz es fácilmente conseguible en una habitación pequeña y con el factor de ganancia de la sala se puede percibir más extensión de la que muestra la gráfica.
También la relativa limitación en extensión del grave significa que no hay frecuencias bajas que engorden el sonido.
Por tanto, el toque de medio grave añade calidez y peso, escondiendo la falta de grave profundo, además de evitar la temible protuberancia en el grave-alto que resulta en el final de una nota sólo ("grave tonelero"). Esto nos permite oír pormenores que pasan desapercibidos con altavoces con más “caja torácica” y menos garganta.

Llama la atención la caída en la región de presencia.
En los 1,5 KHz se observa una atenuación, el famoso BBC dip. Esto es responsable de la calidez de los diseños BBC ya que en esa zona es donde el oído humano es más susceptible a un tipo de sonido más agresivo. La zona de máxima sensibilidad está entre 3 y 5 kHz, donde el sonido que llega directamente de la fuente se percibe con mucha más claridad que el resto de sonidos "difusos", que provienen de rebotar en las paredes.
Creo haber leído que todo empezó con algún defecto de diseño y su intento por corregirlo en las famosas Rogers LS3/5A.

En los diseños de altavoces empleados por la BBC (los BBC monitors) se observa siempre un "bache" de la respuesta en esa zona. Esto se diseña así porque los micrófonos no "oyen" igual que el hombre. La sensibilidad del micrófono es lineal, y no perciben el sonido como directo o difuso. El resultado es que se suman las radiaciones directas y difusas, y luego se reproducen todas como directas en el altavoz. Cualquier frecuencia que sobresalga en ese rango será oída como una estridencia.
Sin embargo cuando una frecuencia, o incluso todo el rango, baja poco (<1.5dB) resulta inapreciable en la respuesta del transductor.

También podemos observar una ligera caída en los medios altos de 2khz a 4khz. Esta característica de la BBC aumenta la profundidad de la imagen, profundizando la curvatura de una orquesta, además de reducir el avance de las voces, mostrando a los vocalistas un tanto retrasados.
« Última modificación: 09 de Enero de 2022, 09:34:40 pm por Rocoa »

Rocoa

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Re:CONSEJO PARA AMPLIFICAR UNAS CAJAS BBC LS3/5A.
« Respuesta #14 en: 09 de Enero de 2022, 08:52:09 pm »
Muchos nuevos diseños están focalizados en el lado de la resolución, buscando el extraer todos los detalles de la grabación en vez de obtener un sonido más placentero, fluido e integrado. Aunque entiendo esta perspectiva del diseñador para enmascarar cualquier coloración y presentar el verdadero contenido de cualquier formato, lo encuentro a veces falto de estructura, agresivo y responsable de fatiga auditiva antes de una hora o menos tiempo en las sesiones de escucha.

Hace mucho tiempo que he llegado a la conclusión, al igual que otros, de que muchos de los  fabricantes de alta gama construyen y venden sistemas que ofrecen un Hi-Fi muy espectacular, en lugar de música.
Muchos de esos altavoces ponen la imagen, la profundidad, el ancho de la escena sonora, etc., por delante de todas las demás consideraciones. El consumidor final puede cansarse pronto de la escucha porque la reproducción "espectacular" acaba causando fatiga.
Pienso que esos sistemas altamente resolutivos e hiperdetallados usualmente no proporcionan una escucha placentera, envolvente y musical.

Personalmente, me gustan los sistemas que tienen la habilidad, no sólo de deconstruir la música, sino también de ponerla junta de nuevo de manera coherente, como un todo orgánico. Si tengo que elegir entre la elevada resolución per se y la habilidad de presentar la suma de las partes musicales, prefiero esto último.


Es por eso que utilizo altavoces Avalon, en concreto el modelo Idea. Los Avalon no son altavoces para sorprender a nadie. No causan una primera impresión espectacular, pero su disfrute crece a medida que convives con ellas.
Las Avalon se distinguen por tener ese toque de madera, sin que resulte excesivo, imagen estereofónica con precisión milimétrica y un desvanecimiento de las notas (post-boca) persistente y rico en matices.
Producen un sonido integrado (los drivers no luchan entre sí), holístico (todo está ahí, manteniendo la profundidad), resolutivo (pero no hiperdetallado y fatigante) y extremadamente musical (nos permite sumergirnos en la intención del intérprete fácilmente).

Veamos las gráficas de las Avalon Idea:




Neil Pattel, el diseñador de las Avalon, manifestaba en una entrevista que leí hace años que en las largas sesiones de escucha realizadas durante el diseño de sus modelos tenía que recurrir con frecuencia a las escuchas de las LS3/5a para no perder el Norte.
Bueno, es solo un apunte. Si comparamos la gráficas de ambos modelos veremos que son diferentes aunque podemos encontrar puntos en común.
Por supuesto que las Avalon tienen una impedancia bastante más golosa. De hecho tienen fama de "tragonas" :D.

Lo que sí quiero mostrar es la curva de respuesta en frecuencia que obtuve en la sala de audición que disfruté durante muchos años. Era una sala de 4x5 metros.
Ahora se encuentran en una nueva sala esperando a ser enchufadas y colocadas. Soy consciente de que una vez que me ponga a ello tendré que buscar la colocación idónea. Veremos como va la cosa.


Como se puede ver es bastante plana pero he podido comprobar a lo largo de años que tiene poco que ver con la respuesta en frecuencia medida en otras condiciones.

He podido corroborar el hecho de que, si los modos propios del grave están limpios y solucionados en la habitación, no hay problemas de timing con los altavoces Avalon y podremos disfrutar de su PRaT e imagen holográfica. En caso contrario la excitación de los modos propios graves puede destrozar las frecuencias medias y el timing por lo que la precisión tonal se verá también muy afectada.
« Última modificación: 09 de Enero de 2022, 09:42:12 pm por Rocoa »